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浅析--古诗词中的借鉴

作者:简历君 时间:2021-05-28 12:48来源:写简历网

“借鉴”是大家所熟悉并常用的一个词。据东汉许愼《说文解字》:“鉴,大盆也,一曰鉴诸,可以取明水于月,从金监声。”鉴原是放在月光下承接露水的大盆子。又《广雅》:“鉴谓之镜。”《释名》曰:“镜,景也,有光景也。” 可见,鉴就是镜子。古代没有今天用的水银玻璃镜,就用大盆盛水照影。到战国时,才“铸铜爲鉴”,到了秦才有金镜,到了汉才有铁镜,到了晋才有银华镜。

由此可见,鉴字本身就包含有借用或参照的意思。借鉴一词,由此而来。我国古代园林建筑中有一种处理空间的手法,称爲“镜借”,就是对着窗子或大门挂一面大镜子,凭镜借景,把户外大空间的景色映入镜中,使墙上平添一番天地。

这种借鉴手法,在我国古诗词中是广为采用的。如王安石词〈桂枝香?金陵怀古〉:“至今商女,时时犹唱,后庭遗曲。”就是从杜牧〈泊秦淮〉:“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”中借出来的。又如白居易《长恨歌》中“回眸一笑百媚生”即来源于李白〈清平乐〉:“一笑生百媚”一语。如此等等,不胜枚举。我国古代诗词中的精华,随着岁月的千淘万漉,越加璀璨夺目。正所谓是“遍地黄金”,值得借鉴的东西,比比皆是。若引借得好,就能为自己作品增光着色,锦上添花。反之,倘引借过滥,单纯模仿,非但没有价值,反会弄巧成拙,陈俗不堪。

《文史通义?说林》曰:“有大鹏千里之身,而后可以运垂天之翼;鷃雀假鵰鹗之翼,势未举而先踬矣,况鹏翼乎!故修辞不忌夫暂假,而贵有载辞之志识与己力能胜而已矣。”意思说,引借是可以的,但要引借得好也是不容易的。主要看自己的力量如何,能否承受得了?如果本身只是个鷃雀之躯,却要装上鵰鹗或大鹏之翼,必然“势未举而先踬矣。”因此,要引借得好,有三点是值得注意的:其一,引借要有新意。这样才能“点铁成金”。正如《文心雕龙.物色篇》所云:“且诗骚所标,并据要害;故后进锐笔,怯于急锋。莫不因方以借巧,即势以会奇;善于适要,则虽旧弥新矣。”说的是因应而创造。如秦观〈满庭芳〉:“斜阳外,寒鸦数点,流水绕孤村”。原来是从隋炀帝诗“寒鸦千万点,流水绕孤村”而引来的。隋炀帝两句是断句,不成篇章。仅有景而无意。充其量,不过是一幅“风景照片”而已,读来索然无味。但经秦观引借后,别开生面,颇有新意:秋傍晚,在村边河畔,依依惜别。天空,夕阳西下;树头,寒鸦数点。情由景而显,景由情而深,情景交融。把一种离情别绪描写得深沉而凄婉。

又如苏轼〈浣溪纱〉:“谁道人生无再少,门前流水尚能西,休将白发唱黄鸡”,即反用了白居易〈醉歌示伎人商玲珑〉诗意。犹言不要因为自己衰老而唱起那“黄鸡催晓”、“朱颜已失”的感伤调子。其内在含义是只要奋发有为,即可永保青春的活力。这样写就使全词充满了积极进取精神,给原诗赋予了新的生命。

其二,引借必须渗透作者的真情实感,融入生活,牢牢把握住事物的特徴,同创造紧密结合起来。如林逋〈山园早梅〉:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”就是借鉴了江爲“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏”的诗句。中间只改动了“疏”和“暗”两个字,遂成千古绝唱。眞所谓是“非其身备尝之,不能道此句也。”(欧阳修语)这是由于林逋他热爱梅花,深知梅花的特色,使他能从江为的诗中得到启发。梅的枝干是横斜多姿的,让它倒影在清澄的池水里,更加强了它的姿态美;梅的色彩和香气都是淡雅的,在朦胧的月光下,更显出它迷人的特色。相比之下,江为来的诗,用来写“竹影”和“桂香”,就 显得不甚妥贴了。至于后来,宋代画家马麟画了一幅〈暗香疏影〉图,清 干隆帝在顶幅题五言律诗一首。中两联云:“疏影水浅处,香暗月昏时,自是诗中画,兹为画里诗。”这不过是搬弄一番林逋原来的诗句,显得平庸、陈俗,并无什么新意。因此这样的引借是没有价值的。

其三,引借必须自然。即使间接引借也要“自然会妙”。把所引句章改得跟自己风格一致,“如同己出”。切不可生搬硬套。古诗词中好的句子 正如《文心雕龙.隐秀》中所指出的“斯乃旧章之懿绩,才情之嘉会”。只有深刻了解了,才能应用自如,决非故作深奥,雕取巧所能奏效。

李白〈登金陵凤凰台〉:“凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。三山半落青天外,二水中分白鹭洲。总爲浮云能蔽日,长安不见使人愁。”就是从崔颢的〈黄鹤楼〉中套写出来的。但李白没有单纯地模仿,机械地套用,而是根据自己对现实生活的深切感受,进行了再创造,因而写得极其自然、流畅。

从上述例子可以看到,借鉴在我国古诗词中是广为采用的。其种种成功的用法是值得我们学习与继承的。

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