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真正洞悉一切的女人们:《她们》

作者:简历君 时间:2021-05-30 11:54来源:写简历网

喜爱小说《小妇人》的观众,会更惊艳于电影《她们》。导演采用后设叙事的手法,由剧情带出剧情,缝成紧密的故事,剧中人物的成长与转折交错成鲜明的对比,让故事免于冗赘的叙述。时间的置换以色调作为区别,童年的剧情以暖色调诠释幸福与希望,成年后则以冷色调带出生活的现实面与挫败感。

支持女权隐性推手

电影主轴由乔开始,乔在昏暗的报社里忐忑地等着过稿,报社主编犀利地告诉乔,小说的主角若是女生,结局一定要嫁人,或者去世也行。短短的一句话点出了十九世纪女性的社会地位,也带出电影里最值得一谈的女性:马区姐妹的姑姑。

通常在小说里,年老未嫁的女性会被形塑成神经质且性格扭曲。但马区姑姑却是《她们》里唯一目光如炬者。在电影里,乔与马区姑姑有番精采的对话,乔向姑姑表示未来要走自己的路,马区姑姑对此嗤之以鼻:“没人能走自己的路。特别是女人,女人就要嫁得好。”但同样受限于传统的马区姑姑自知年老单身,保全社会地位的唯一方式就是守住遗产,维持富有的身价。

马区姑姑看清弟弟追求理想失之于家庭,弟媳为了成全丈夫而压抑自我,她洞悉乔自恃才华,绝不愿与传统妥协,她看出艾美试图在理想与现实间权衡,也预知梅格嫁给爱情将深陷穷困。虽然马区姑姑出场的戏分不多,却是扭转每个情节的关键人物。马区姑姑出资成全梅格体面的婚礼,带艾美活络于欧洲社交圈,让艾美借婚姻的归宿保全一家人,将偌大遗产全数赠与乔,让她承继父亲致力于教育的志愿。

若抽去马区姑姑(她的名字甚至没在电影出现)的角色,《她们》便失去了眼光清晰的旁观者,马区四姐妹的命运或许截然不同。如果把《她们》视为女权电影,乔作为挣脱禁锢的勇敢代表,那马区姑姑是否能被视为默默支持女权的隐性推手?

独力对抗社会价值

当梅格结婚宣告四姐妹迈入成年,贝丝的离去象聘童年正式成为记忆。乔与艾美实为同一类人,她们同样具有天赋,勇于在爱情前袒露真实想法,也同样受挫于理想。

不同于乔的勇往直前,艾美追求理想也顾及现实,她深知女性在社会所遭受的不平等,在与罗礼的争辩中说出女性奋力于梦想后的无奈:“身为女人,我无法靠自己赚钱,无法赚钱维生或养家活口,要是我有钱,那些钱在婚后就归我丈夫所有,有小孩也是属于丈夫的,不会是我的。不要空口白话地说结婚不是为了钱,因为明明就是。”

乔为迎合市场的口味写出决斗与杀戮的文章,显示她已经逐步远离原本的自我。长时间独力对抗社会价值观的她终究说出:“我真的累了。”乔选择爱情的理由并非妥协,而是出自于战败与软弱。幸好乔终究回返于自己的道路上,回到创作的本质与纯粹,成为一名作家。随着乔的成长突破,观者好像也重新穿梭了一次女性成长独立的过程,在导演开放式的结局里如释重负。

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